对比构成概述

日期: 2013年01月30日 阅读次数: 8,814 次 评论次数: 没有评论

  对比是构成设计中最重要的原理之一,有着较强的实用性。对比的形式法则被广泛运用于各类设计,特别是平面设计领域,从招贴、书籍、包装、样本到标志、网页等的图形、文字、编排、色彩,无一不涉及到对比的原理和形式。
  对比的形式很多,最主要的体现在形象与形象之间的关系,以及形象与空间之间的关系和形象编排的方式.

空间对比
  中国画论中对空间处理有”密不透风,疏可跑马”的论述,十分形象地阐述了空间对比的关系。在平面设计中空间对比,主要指形象与空间的关系。空间,即画面的留白部分,这是画面上所不能缺乏的,合理的空白处理,不但能增强其深度感,还能使版面条理更清晰,主体更突出,并能给观者留下遐想的空间。

聚散对比
  聚散对比也称为疏密对比,与空间对比有着密切的关联.既体现了形象与空间的关系,也包含了形象与形象的关系。密集的图形与松散的空间所形成的对比关系,是版面设计中必须处理好的关系之一。
  密集是聚散对比的特殊表现形式,要处理和安排好密集的形象与疏松的空间之间的关系,应注意以下几点:
  1.形象聚集时要有主要的密集点和次要的密集点,及第三层次的密集。这有利于控制版面的主次和虚实,使其层次分明。
  2.在主要密集点与次要密集点之间,应有过渡的形象,即要有一定的联系,使密集点之间不孤立,使形象相互之间有一定的呼应,形成虚与实、松与紧的对比关系。
  3.要调整密集形象的动势,使其形成一定的节奏和韵律。
  4.必须注意密集图形的整体统一性,同时又要使密集图形相互有穿插变化,调整好版面的平衡关系。

大小对比
  大小对比,即形状大小之间的对比,主要涉及了形象与形象的关系。这种对比关系比较容易表现出版面的主次关系,在设计中常将主要内容和比较突出的形象处理得大一些,次要形象小一点,以此衬托主要形象。有时为了取得特殊效果,有意将大小悬殊拉开,用过大的形象来衬托小形象,使小形象成为视觉中心。大小对比还体现了远近,即近者为大,远者为小。

对比构成概述
聚散对比(左)
综合对比(右)
对比构成概述
综合对比(左)
四种对比形式面积对比(左上)方向对比(右上)空间对比(左下)虚实对比(右下)(中)
大小虚实曲直对比(右)

曲直对比
  曲直对比主要指形象的外形和线的性质。由于直线、曲线的性格各不相同,所以,对版面的作用也不同。直线的刚直挺拔、庄重严肃、平静稳重的感惰性格,有稳定版面的作用,曲线的柔美优雅、富有弹性和运动感的感情性格,能给版面增加活力和动感。但是,如果版面完全由直线或直线形组成,虽然版面井然有序,过多的直线会显得呆板;过多的曲线,则会造成版面的不安定感。因此,合理的曲直对比,能丰富版面,增添活力和突出个性。

方向对比
  就方向而论,凡是带有长度的均具有方向性.在版面编排中凡是带有方向性的形象。如运动中的人、动物等具象形象,或三角形、长方形等几何抽象形象,都必须处理好方向的关系。当形象带有倾斜度时方向就发生了强烈的变化,而方向的变化使版面产生明显的运动感,既增强了动感,又使形象更突出。方向对比要注意,同一版面中方向变化不能过多,对比过强缺少一致的因素,将导致版面乱而无序。在方向变化较多的情况下,注意处理好主次关系,安排好方向对比带来的视觉导向。利用渐次的方式,按照一定的韵律,有渐次地变换方向,使其形成有节奏的秩序感。

明暗对比
  明暗关系是任何艺术作品都会涉及的对比关系,无论是绘画、摄影,还是书籍装帧、包装、招贴、DM设计等, 都离不开阴暗对比. 准确的明暗关系,丰富的明暗层次,有利于主体的突出。因此,在设计版面时必须注意黑、白、灰的对比关系,要有一定比重的重色块和搭配得当的亮色、灰色,以及适当的留自。恰当的明暗对比关系能使作品色调丰富和明快,也更具视觉冲击力。
  在处理明暗关系时应注意,黑、白、灰色块的位置和相邻色块的关系.如果多处形象对比过强,而且过于分散,就会使版面繁杂花乱.如果类似明度色块相邻过多,对比关系过弱, 会给人平淡乏力的感觉。因此,要注意主次形象之间的对比程度,主要形象可以用强对比来帮助其突出,次要形象可以减弱对比程度,使其退居次位。
  对比,是形式美规律中重要的法则,广泛应用于各种设计中。在实际运用肘,多数情况是几种对比形式同时存在,其中最明显的形式往往第一夺人眼球。所以,必须结合内容,选择最佳对比形式,并妥善处理好各项对比因素,使主体更突出、更丰富、更有节奏。

对比形式在设计中的应用
对比构成概述
卡西欧海报设计
对比构成概述
空间对比/饮料海报设计(左上)
聚做对比/肯德基海报设计(左下)
综合对比/时尚插画设计(右上)
方向对比/招贴设计(右下)

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